The Segovia Sessions

Para entender a música composta por Andrés Segovia não podemos esquecer sua trajetória de vida. Ele foi o maior violonista do século vinte e sua figura domina a história do violão no último século com a grandeza indiscutível de um monarca. Ele foi o concertista mais admirado pelo público, mais elogiado pelos críticos e mais procurado por produtores. Ele também foi catalizador de um novo repertório de peças originais para violão: compositores europeus e latino-americanos pronta e entusiasticamente escreveram para ele.

Sua produção musical, porém, foi afetada pelo número exorbitante de concertos que ele tocava pelo mundo. Poucos outros virtuosos poderiam sustentar o ônus de uma agenda cheia ao longo de setenta e oito anos (ele deu o seu primeiro recital em Granada em 1909 e seu último em Miami em 1987, aos 94 anos). Segovia humildemente tomou para si a tarefa de suportar a fadiga e desconforto de suas contínuas viagens, que o forçavam a passar a maior parte do tempo em quartos de hotéis. Um feriado era considerado um luxo que ele só podia se conceder em raros momentos.

Essa vida itinerante e precária deu origem a uma curiosa contradição. Por um lado, Segovia continuou encomen-dando novas obras para violão de diversos compositores, prometendo performances e gravações. Por outro, como o tempo para se dedicar às peças não era muito, ele muitas vezes tinha que se desculpar com os compositores, reclamando da falta de tempo de estudar e apresentar aquilo que queria.

Assim, surgiram dois repertórios segovianos: o que ele conseguiu assimilar, tocar e gravar (o repertório que ficou conhecido mundialmente); e o que permaneceu desconhecido (obras que foram descobertas e publicadas somente após a virada do milênio). Como ele foi capaz, dentro de tais restrições, de escrever suas próprias breves composições é uma pergunta que só pode ser respondida à luz de seu inesgotável ímpeto criativo. Apesar da abundância de obras dedicadas a ele por compositores, alguma coisa dentro dele requeria um modo de expressão mais direto e pessoal.

Entre as obras compostas por Segovia estão os Estudios, os Preludios, as Anecdotes, e as Canciones Populares. Entre elas também se encontra uma peça recém descoberta, o curioso Fandango de la Madrugada, escrito em Montevideo durante a II Guerra Mundial.

Nessa peça ele evoca a sua remota Andaluzia e vibra com memórias do flamenco que o seduziu quando criança, antes do surgimento do talento que faria dele o rei do violão. Angelo Gilardino (Tradução: David Molina)